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Lies and Dreams: a Workshop with Myanmar poets – Otohime

photo by Antima Moe

Thinking gratefully and continually about my amazing experience with the Myanmar poets in late May in Yangon, where I facilitated a poetics workshop called “Lies and Dream . . .


Nada Gordon ~ My brainstorm about my desires for poems:

I want poems to be capacious — not necessarily in volume — to have a richness of surface and language —

even when minimal — the spaces between words in a minimal poems should BREED thoughts/images/hallucinations

so…a kind of sublime drugginess

simultaneously personal — no–motivated — I want to feel the reason for the poem –that reason can just be the reason

and also impersonal — but not…”distanced” — located in the stuff of language, its feel on the eye/ear/tongue

I want it witty — can express “truths: but oughtn’t to settle in them — better, momentary insights

and I want it to resist descriptiveness

I want new chemical combinations in language — not just for the sake of weirdness like surrealism…too obvious, negates its own weirdness

generally I want it to avoid making points that it doesn’t subvert

I want everything to be in question

like being in an unfamiliar city — each corner turned should to something startling —

maybe beautiful, maybe squalid

but anyway unexpected

I want codes

I don’t want identity (or at least not any simple definition of what identity might mean) so much, since going beyond it is a kind of nirvana




Source: Lies and Dreams: a Workshop with Myanmar poets – Otohime

Getting Plants to Write Poems : Amanda Ackerman : Harriet the Blog : The Poetry Foundation

Gerbera Daisy creating a poem. Photo by Dan Richert.

Getting Plants to Write Poems : Amanda Ackerman : Harriet the Blog : The Poetry Foundation.

Emji Spero at Pioneer Cemetary, Boulder CO | Vimeo

Exquisite Corpse | Staring Poetics by Nico Vassilakis

Reports from the Field: On Grief | VIDA: Women in Literary Arts


Reports from the Field: On Grief | VIDA: Women in Literary Arts.



by Dimitra Ioannou

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• TWO COLUMNAR COLOUR an instant envelope underneath the rain    bus borders •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• UNCODIFIED BLISS an open source feeling automatically deactivates all hypotheses    converts vertigo into air •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• the Poverty’s throat is willing to confess •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••lemon light laugh ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••generating sponge ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••cake •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••INTERNAL SPECTACLE The not-otherwise-specified-character is responsible for the text, the lighting, the costumes, the interpretation. Any reading of the text implies a continuous present. The present becomes a way of self-distributing. The integral body resonates as red language. •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••TRANSLATION adjectives-spirits shaken unstable     ambiguous proximity •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••always preceded by ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••authenticators ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••throughout the language ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••as protection •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 
Athens, April 14, 2014


Sigmar Polke’s Photographic Unconscious | The Brooklyn Rail


Sigmar Polke, “Untitled,” c. 1975. Gelatin silver print 7 1/16 × 9 7/16˝. The Museum of Modern Art, New York. Acquired through the generosity of Edgar WachenheimIII and Ronald S. Lauder. © 2014 Estate of Sigmar Polke/ Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn.

Brassaï later took up Valéry’s definition, writing on the uses of photography in Marcel Proust’s prose: “People do not see “real life” because they make no effort to illuminate it. And so their past is encumbered with countless snapshots, which remain useless because the intelligence has not developed them.”1

 Sigmar Polke’s Photographic Unconscious – The Brooklyn Rail.